陈婉清看的时候不知道是犯困了，还是想最后依偎着刘尚，她将脑袋轻轻地靠在刘尚的肩膀。
刘尚伸出手‘温柔’地推开陈婉清，问她：
“你带我看这部电影是想提醒我，不能忘记故土吗？”
陈婉清似乎是刚被提醒，莞尔一笑：
“是呀，是这样，我怕你去了国外就回不来了。”
“嗯？”
“不是不是，我说错了，不是‘回不来了’，是‘不回来了’。”
刘尚怅然说：
“不会的，电影不分国界，但是导演是有国界的，我下一部电影会回来的，这部电影就是个小插曲。”
陈婉清也变得忧郁起来，她轻声说：
“其实我也不知道最后跟你看什么电影，这部电影是我随便从课件里找的，是老师让我看的，说是明年的北电艺考有可能会考到。”
刘尚眉毛一挑：
“有这事啊？那我得找个老师给你好好补习一下这部电影。”
“谁啊？”陈婉清有些好奇。
“学习这部电影最好的老师，当然是拍这部电影的导演啦。”
“刘哥你是说你找贾樟柯来给我上课？”陈婉清瞪大了眼睛，有些难以置信。
刘尚笑了笑：
“没事，看在我的面子上，他会来聊聊的。”
陈婉清以为刘尚在开玩笑，直到刘尚真得打电话叫来了贾樟柯。
理由当然不是给陈婉清上课，而是说自己要走了，有些心里话想跟贾科长聊一聊。
贾樟柯太实诚，真得屁颠屁颠来了。
等到了地儿，才知道上了刘尚的当。
既来之则安之，贾樟柯愿意腾出十分钟时间，跟刘尚聊一聊《一直游到海水变蓝》这部电影。
陈婉清就在一旁听着做笔记。
刘尚：这部电影说的是几位作家回到故土寻找灵感。你作为导演也是如此吗？回到故乡对你来说很重要吗？
贾樟柯：我认为这是非常重要的。当我第一次开始拍故事片时，我在家乡拍是因为我对我的家乡很熟悉。还有方言，语言方面很重要，因为它决定了我如何思考，如何处理信息。
在这部特别的纪录片中，我目睹了中国正在发生的戏剧性的城市化，很多人都去外地务工了。他们从农村去到城里找工作，寻找机会。我认为，尤其是年轻一代，他们只知道城市社会，城市文化，城市社区。
这些都是他们知道的。他们对农村历史，农村文化，农村社区的情况知之甚少。但是当你想了解中国时，你不能不看农村文化，因为一切都是从那里开始的。
所以为了让我们理解贫穷是什么样子的，在过去食不果腹是什么样子的，你需要暂时回顾一下历史，回顾记忆。
所以我们暂时需要找到一个不同的方向，一个不同的视角。在空间上，在地点上，我们需要回到农村地区。
这是中国历史的，中国历史是从这些农村城镇开始，这就是为什么我认为回到山西和回到过去是非常重要的。就是要结合这些时空的角度来看待中国的现实。
刘尚：《天注定》上映后，您曾说过想探究社会变化所带来的「更深层次的情感」。这部电影在多大程度上是这一过程的延续？
贾樟柯：是的，确实。这部电影继续探索了内在的、心理上与精神上的变化。这就是我选择这些作家作为我的研究对象的原因，不是因为我想用这部电影来检验、探索或谈论他们的文学作品。
对我来说，我之所以选择他们作为我的研究对象，是因为他们是敏锐的社会观察者。他们非常勇敢，通过文字表达自己的思想，真正成为时代的信使和社区的信使。他们那个时代的信使。
所以我认为可以通过他们来捕捉特定的现实，因为他们不仅是敏锐的观察者，也是很好的故事讲述者。他们谈论发生在自己身上的事情，这样的方式吸引了我，让我想要拍一部有关于此的电影。
所以我并没有直接去拍这些事情，而是通过听他们述说、而非是看他们写的文字来捕捉历史。
我想看看作为作家，他们是如何用自己的语言讲述他们的故事的，然后我将其拍成电影研讨会的样子。
刘尚：这部电影的名字有些哀愁，主题也非常严肃，但某些时候，特别是当作家余华讲述的时候，电影也变得十分有趣。您是刻意为之的吗？
贾樟柯：这就是典型的余华（笑）。这正是他讲故事的方式，带有讽刺意味，很像黑色幽默。
对于作家余华来说，他实际上比第二位作家贾平凹晚出生十年，所以在那个时候，他以这种幽默的方式写一些东西是颠覆性的。
这是一种展示他有多么叛逆的方式，因为这几乎是那一代人的表达方式，用谦逊的幽默来谈论他们的个人生活和社会，也为了制造那种冲突或者用幽默来解决这些问题，因为有时候事情太糟糕了，你都不知道该怎么说。
刘尚：您怎么就选了这几位作家呢？拍电影之前您就已经知道他们的故事了吗？
贾樟柯：当然，这四位作者中，一位已经辞世了，三位还在世，其中我只认识余华。其余的我在项目之前都不认识，直到我们做了调查，收集了信息。然后我联系了贾平凹和梁鸿。
根据我们的研究，我们可能只知道他们在镜头前谈论的十分之一。我们只知道最基本的信息。
本小章还未完~.~，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！